Музикални Кариери

Музикални кариери: Как да бъдеш звуков инженер

Ветеранът на звука Симон Каспрович споделя своите прозрения

Снимка на LIVE 8

••• Фил Дент / Сътрудник / Redferns / Getty Images

Мисля, че звуков инженеринг може да е работа в музикалната индустрия за теб? Звукоинженерите ще бъдат там за всички хубави моменти - в края на едно наистина страхотно шоу има вероятност екипът на звука да бръмчи точно толкова, колкото и групата. Но за всички хубави моменти, звукови инженери също трябва да носят голяма отговорност (да не говорим, че търпя повече от няколко капризни банди).

Много хора мислят за звуков инженер като човек, който стои зад голямото звуково бюро (известно още като миксиращо бюро) на шоу и смесва звука, който публиката чува (известен също като звук от предната част на къщата (FOH).

Тъй като има четири отделни стъпки за комерсиално производство на запис (включително запис, редактиране, миксиране и мастериране), има и други видове звукови инженери с конкретни роли и специализации.

Тук ветеранът звукорежисьор Саймън Каспрович, известен още като Кас за приятелите си, споделя известна представа за работата на звуков инженер и много добри съвети за започване. Съвършен професионален и първокласен звуков инженер, вие назовете a вид шоу или размера на място , и има вероятност Кас да го е работил и да го е работил добре. Думите му определено си заслужават да се вземат присърце.

Един на един със Саймън Каспрович

Въпрос: Първо - какво точно е звуков инженер?

О. Звукоинженерите идват в много образи и нито една от тях не се изключва взаимно, добрият звуков инженер ще има баланс на повечето от тези умения.

Склонен съм да работя като звуков инженер на FOH (front of house) на живо; когато отидете на концерт и видите голямото бюро и стелажите с оборудване в задната част на стаята, аз съм човекът, който стои зад него и управлява всичко, смесвайки предния хаус звук (FOH). Това чува публиката. Всеки инструмент на сцената има микрофон, насочен към него или е включен в DI кутия (кутия за директно впръскване), т.е. кик барабан, малък барабан, хай-хет, бас, китара, клавиатура, цигулка, вокали. Всеки един от тях съответства на канал на миксера и моята работа е да балансирам звука, да се уверя, че всичко е чуваемо и приятно за ушите, чрез използване на усилване, EQ, компресия, ефекти и така нататък.

Има и звук от монитора, който ще се прави на бюрото на FOH или на отделно бюро отстрани на сцената. Това чува групата. Всеки член на групата ще има набор от монитори под формата на клинове на сцената или телефони за поставяне в ушите, а инженерът на монитора ще изпрати индивидуални миксове към всеки от тях, както изисква групата.

Това невинаги е балансиран микс като отпред, тъй като музикантът може да чуе само ключови неща. Певецът може да иска само вокалите му, тъй като вече може да чува барабаните и китарите достатъчно силно. Музикантите ще инструктират инженера на монитора какво индивидуално изискват.

След това са системните инженери. Това са момчетата и момичетата, които настройват PA системата, монтират всички високоговорители, настройват всички усилватели и системната обработка и се уверяват, че всичко работи както трябва. Добрият системен инженер прави работата ви като инженер на FOH много по-лесна.

След това е екипът на сцената, който поставя и свързва всички микрофони и прави всяко повторно пачване, което може да се наложи.

На някои концерти, особено по-малки, всичко по-горе може да се направи от един човек.

Q. Какъв вид обучение имате?

О. Започнах да работя през уикендите в малък джаз клуб в Единбург (Шотландия), като се учех на работа, докато вървях, след това преминах към по-големи места като King Tuts Wah Wah Hut в Глазгоу и фестивали, за да работя за групите директно обикалят Европа и Щатите.

В. Какво е заплащането за вашата работа? Как определяте цените си?

О. Заплащането варира значително и подлежи на договаряне в зависимост от работата, работните условия и т.н., но обикновено получавам между $200 и $500 на ден.

В. Как намирате работа?

Получавам работа предимно от уста на уста и репутация, като банди се свързват с мен чрез приятели, мениджъри на турнета и директно, с известна редовна работа на места и за компании за наемане на ПА, правейки групи, фестивали и корпоративни събития (конференции, награди и т.н.).

Добри инженери срещу Лошите

A. Какво отличава добрия звуков инженер от лошия? Кои са някои лоши навици, които някои звукови инженери имат, за които групите трябва да внимават?

Това е толкова труден въпрос. Кой е най-добрият продуцент на звукозаписи? Джордж Мартин, Фил Спектор, Стив Албини, Бъч Виг? Това е напълно субективно и зависи от индивидуалния вкус. Това, което някои смятат за фантастично, други ще намерят грешка. Групите трябва да работят заедно със своите инженери и да намерят стил, който е подходящ за тях.

Добрият инженер ще може да смесва добре различни стилове. Започнах в джаз клуб, след това направих много фолклорни фестивали и работех в клубове, занимаващи се с фънк, денс, рок, инди и метъл, така че съм добре запознат с много стилове музика и напълно адаптивен към това, което изисква ситуацията.

Основното е да имате добро отношение, да останете спокойни под стрес и да поддържате усмивка на лицето си.

Групи и звукови инженери

В. Какво могат да направят групите, за да улеснят живота на техния звуков инженер?

О. Групите могат да направят работата на звуковия инженер много по-лесна, само като следват няколко основни положения, особено когато започват. Бъдете организирани за начина, по който се настройвате за начало, т.е. ако имате много FX педали, не отделяйте 20 минути, за да ги включите, след което да ги настроите предварително на дъска, така че това ви отнема само две секунди, толкова по-бързо можете настройте, толкова повече време ще имате за проверка на звука.

Слушайте инженера. В малки заведения той може да ви помоли да намалите задната си линия (усилватели за китара, бас усилватели и т.н.); той не е злонамерен, може да се окаже, че заглушават всичко останало. Ако е необходимо, наклонете усилвателя си нагоре към главата си или го залепете върху щайги, ще бъдете изумени от броя на китаристите, които смятат, че ушите им са в коленете.

Ако вече нямате такива, купете педали за настройка и настройвайте, когато не свирите, броят на сетовете, които са разрушени, защото инерцията се губи, тъй като групата прекарва пет минути между песните, настройвайки се.

Освен това, знайте какво се опитвате да постигнете, в известен смисъл добрите групи почти се смесват. С това нямам предвид, че имат миксер на сцената и карат фейдърите, а че са помислили за техния звук и нива и песните са добре аранжирани, така че всичко да има място и да седи в микса.

Като цяло бъдете мили, учтиви, точни и приятелски настроени към хората, които срещате на концерта.

В. Когато стигнете до място, какво искате да видите там да ви очаква? Какво виждате, което ви кара да си помислите „ъ-ъ-ъ“?

A. Хубава гореща чаша чай.

Приятелски ефективни домашни инженери и добър PA, който е настроен правилно и е подходящ за пространство с добро, добре поддържано оборудване.

Мисля, че о, о, когато оборудването очевидно се разпада, не е било погрижено и в някои случаи явно не работи с вътрешен инженер, който е преминал да се грижи.

В. Кой е най-добрият ви съвет за някой, който се интересува да стане звуков инженер?

А. Ха, намери си истинска работа.

Не, работете усилено, опитайте се да влезете в някои местни заведения, слушайте разнообразна музика, ходете на много концерти и чатете с инженерите там и се свържете с местните компании за ПА и вижте дали можете да помогнете там.